Краткое описание
Характеристики
Видео
Использовали музыканты
Daft Punk
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II точечно привлекалась дуэтом на альбоме "Random Access Memories" (2013). Ранние сэмплы оркестровых ударов (orchestra hits) этого аппарата использовались для создания намеренного lo-fi ретро-контраста с живым оркестром.
Depeche Mode
Сэмплер Fairlight CMI Series II массово применялся группой при работе над альбомом "Some Great Reward" (1984). Характерные lo-fi алгоритмы этого прибора использовались для создания вокальных ритмических чопов и текстурирования ритм-секции.
Herbie Hancock
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II совершила настоящий переворот в карьере артиста. Именно на Fairlight Хэнкок и продюсер Билл Ласвелл создали и записали революционный электро-хит "Rockit" (1983). Сэмплер использовался для нарезки вокальных чопов и культовых оркестровых ударов.
Kraftwerk
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II использовалась группой в Kling Klang в середине 80-х годов. Музыканты применяли ее 8-битные lo-fi алгоритмы для сэмплирования конкретных индустриальных звуков, шумов и человеческой речи на разных языках.
Michael Jackson
Сэмплер Fairlight CMI Series II массово применялся в сессиях альбома "Bad" (1987). С его помощью Квинси Джонс и программисты создавали мощные оркестровые удары (orchestra hits), нарезали вокальные чопы и текстурировали ритм-секцию.
New Order
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II использовалась группой в середине 80-х годов. Музыканты применяли ее 8-битные алгоритмы для сэмплирования конкретных шумов, оркестровых ударов (orchestra hits) и текстурирования ритм-секций.
Nine Inch Nails
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II точечно привлекалась музыкантом во второй половине 80-х годов для сложного цифрового текстурирования ранних ритм-секций, создания мощных оркестровых ударов (orchestra hits) и нарезки вокальных элементов.
Orchestral Manoeuvres in the Dark
Сэмплер Fairlight CMI Series II массово применялся дуэтом при работе над альбомами "Junk Culture" (1984) и "Crush" (1985). Характерные lo-fi алгоритмы этого прибора использовались для создания вокальных ритмических чопов и мощных оркестровых ударов.
Pet Shop Boys
Fairlight CMI Series II активно использовался группой на альбоме "Please" для создания сложных цифровых текстур
Phil Collins
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II активно применялась музыкантом для глубокого звукового дизайна, нарезки вокальных чопов и создания мощных оркестровых ударов (orchestra hits) в его масштабных поп-рок аранжировках середины 1980-х годов.
Pink Floyd
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II использовалась Дэвидом Гилмором и продюсером Бобом Эзрином в середине 80-х годов при работе над альбомом "A Momentary Lapse of Reason" (1987) для сложной lo-fi нарезки звуковых эффектов, шумов природы и текстурирования ритм-секций.
Prince
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II использовалась артистом на студии Paisley Park во второй половине 80-х годов для сложной lo-fi нарезки кастомных звуковых эффектов, оркестровых ударов и текстурирования ритм-секций.
QUEEN
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II активно применялась группой и продюсером Райнхардом Маком начиная с альбома "The Works" (1984). Сэмплер использовался для нарезки кастомных звуковых эффектов, lo-fi перкуссии и текстовых подкладов, что отчетливо слышно в индустриальном вступлении к песне "Radio Ga Ga".
The Police
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II совершила техническую революцию в звучании группы на их самом успешном альбоме "Synchronicity" (1983). Стинг и продюсер Хью Пэдхам массово использовали Fairlight для нарезки кастомных звуковых эффектов, lo-fi перкуссии и текстовых подкладов, что отчетливо слышно в мегахите "Every Breath You Take".
Whitney Houston
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II массово использовалась Нарадой Майклом Уолденом на альбоме "Whitney" (1987). Сэмплер применялся для создания мощных оркестровых ударов (orchestra hits) и цифрового текстурирования ритм-секции главного танцевального шедевра "I Wanna Dance with Somebody".
Yes
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II совершила техническую революцию в звучании группы. Клавишник и продюсер Тревор Хорн массово использовал Fairlight на альбоме "90125" (1983) для нарезки тех самых знаменитых оркестровых ударов и lo-fi звуковых эффектов в хите "Owner of a Lonely Heart".
Брэд Фидель
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II совершила техническую революцию в звучании сиквела "Терминатор 2: Судный день" (1991). Брэд Фидель массово использовал Fairlight для сэмплирования конкретных индустриальных звуков, скрежета металла и ударов по стальным конструкциям, что легло в основу обновленного саундтрека.
Джорджо Мородер
Компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II точечно привлекалась маэстро в середине 80-х годов. Сэмплер применялся для создания мощных оркестровых ударов (orchestra hits), нарезки вокальных чопов и сложного цифрового текстурирования ритм-секций в киносаундтреках.
Жан-Мишель Жарр
Сэмплер Fairlight CMI Series II массово применялся Жарром при работе над авангардным альбомом "Zoolook" (1984). Характерные lo-fi алгоритмы этого прибора использовались для создания вокальных ритмических чопов и текстурирования ритм-секции.
Эдуард Артемьев
Авангардная компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series II использовалась Артемьевым на базе Студии электроакустической музыки в конце 80-х годов. Сэмплер позволял автору виртуозно скрещивать живые этнические инструменты, хоровые вокализационные чопы и классический оркестр в его масштабных симфо-электронных полотнах.