Жан-Мишель Жарр
О музыканте
Использовал синтезаторы
ARP Odyssey
Аналоговый монофоник ARP Odyssey использовался музыкантом во второй половине 1970-х годов. Специфический резкий фильтр инструмента задействован для накручивания экспрессивных, поющих сольных лид-партий на шедеврах "Oxygène" (1976) и "Équinoxe" (1978).
E-mu Emulator II
Хардверный сэмплер E-mu Emulator II активно применялся музыкантом на альбоме "Zoolook" (1984). С его помощью Жарр интегрировал вокальные сэмплы на десятках разных языков мира, радикально трансформируя их в музыкальные пады и текстуры.
EMS Synthi AKS
Редкий аналоговый синтезатор-чемодан EMS Synthi AKS стал ритмическим сердцем Жарра. Именно на его встроенном пленочном секвенсоре был запрограммирован культовый бегущий рифф, ставший основой для мирового суперхита "Oxygène (Part IV)" (1976).
EMS VCS3
Компактный аналоговый монофоник EMS VCS3 — один из самых первых и главных инструментов в карьеры маэстро. Жарр виртуозно использовал его штифтовую матрицу для генерации космических эффектов, лазерных выстрелов и шумов ветра на альбоме "Oxygène" (1976).
Fairlight CMI Series I
Передовая компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series I совершила техническую революцию в творчестве Жарра. На альбоме "Magnetic Fields" (1981) аппарат использовался для сэмплирования конкретных индустриальных шумов, звуков поездов и ударов металла.
Fairlight CMI Series II
Сэмплер Fairlight CMI Series II массово применялся Жарром при работе над авангардным альбомом "Zoolook" (1984). Характерные lo-fi алгоритмы этого прибора использовались для создания вокальных ритмических чопов и текстурирования ритм-секции.
Korg M1
Цифровая рабочая станция Korg M1 вошла в студийный арсенал Жарра на исходе 1980-х годов. Фирменные пресеты и мультисэмплы M1 использовались для создания бесконечных, объемных эмбиент-подложек на масштабном треке "Waiting for Cousteau" (1990).
Mellotron
Электромеханический Mellotron (модель M400) привлекался маэстро во время записи прорывной пластинки "Oxygène" (1976). Его специфические флейтовые и хоровые подклады, воспроизводимые с магнитных лент, подмешивались на задний план для придания глубины аранжировкам.
Minimoog
Классический аналоговый монофоник Minimoog активно использовался маэстро в конце 1970-х годов. Его плотные осцилляторы применялись для записи прорезающих аналоговых сольных партий и тяжелого басового фундамента на альбоме "Équinoxe" (1978).
Prophet-5
Легендарный полифоник Prophet-5 использовался Жарром при записи альбомов "Magnetic Fields" (1981) и "Zoolook" (1984) для создания мягких, обволакивающих аналоговых падов заднего плана, заполнявших средние частоты.
Roland CR-78
Винтажная аналоговая драм-машина Roland CR-78 точечно привлекалась музыкантом во время студийных сессий конца 1970-х годов. На ней программировались мягкие, гипнотические латиноамериканские и поп-паттерны ударных на альбоме "Équinoxe" (1978).
Roland Juno-106
Японский полифоник Roland Juno-106 вошел в студийную и концертную практику Жарра во второй половине 1980-х годов. Музыкант задействовал его фирменный хорус для записи широких аналоговых подкладов на концептуальном альбоме "Revolutions" (1888).
Roland TR-808
Культовая драм-машина Roland TR-808 привлекалась маэстро в начале 80-х годов. Ее характерная аналоговая перкуссия, хэты и ковбелл использовались для добавления мягких ритмических элементов в аранжировки альбома "Magnetic Fields" (1981).
Yamaha DX7
Цифровой FM-синтезатор Yamaha DX7 активно интегрировался в арсенал маэстро в середине 1980-х годов. Его характерные пронзительные плаки и колокольные тембры использовались для придания музыке актуального стадионного лоска на альбоме "Rendez-Vous" (1986).