Depeche Mode
О музыканте
Использовал синтезаторы
Akai S900
12-битный хардверный сэмплер Akai S900 стал важной частью студийной и концертной практики группы на альбоме "Music for the Masses" (1987), отвечая за плотную lo-fi нарезку и текстурирование ритмических лупов ударных.
ARP Odyssey
Аналоговый монофоник ARP Odyssey привлекался Винсом Кларком и Мартином Гором на самых ранних этапах становления коллектива (1980–1981 гг.) для записи резких аналоговых соло и свистящих лидов.
E-mu Emulator II
Легендарный хардверный сэмплер E-mu Emulator II стал главным инструментом Depeche Mode, определившим их звучание во второй половине 80-х годов. Он стоял на стойках у всех участников группы на культовых мировых турах для живого воспроизведения индустриальных сэмплов.
Fairlight CMI Series I
Передовая компьютерная сэмпл-система Fairlight CMI Series I совершила революцию в саунде группы на альбоме "Construction Time Again" (1983). Аппарат использовался для сэмплирования конкретных индустриальных шумов на улицах Берлина.
Fairlight CMI Series II
Сэмплер Fairlight CMI Series II массово применялся группой при работе над альбомом "Some Great Reward" (1984). Характерные lo-fi алгоритмы этого прибора использовались для создания вокальных ритмических чопов и текстурирования ритм-секции.
Korg MS-20
Полумодульный Korg MS-20 активно привлекался Мартином Гором и Аланом Уайлдером в конце 80-х годов для сложного звукового дизайна. Его жесткий, кристально-грязный фильтр использовался для создания агрессивных электронных шумов на альбоме "Violator" (1990).
Korg Poly-800
Аналогово-цифровой полифоник Korg Poly-800 использовался Мартином Гором на живых выступлениях начала 1980-х годов и в процессе написания домашних демо-версий будущих хитов группы.
Minimoog
Винтажный аналоговый монофоник Minimoog регулярно привлекался Аланом Уайлдером в студийной работе во второй половине 1980-х годов. Его мощный, эталонный аналоговый бас использовался для уплотнения ритм-секции и дублирования цифровых сэмплов.
Pro-One
Монофоник Sequential Circuits Pro-One стал басовым сердцем ранних альбомов группы. Купленный Винсом Кларком, а затем активно использовавшийся Аланом Уайлдером, он послужил основой для создания прыгающих басовых линий в хите "Just Can't Get Enough" (1981).
Prophet-5
Легендарный полифоник Prophet-5 активно использовался на ранних альбомах группы для создания мягких, обволакивающих аналоговых падов заднего плана ("ковров"), заменявших классические оркестровые стринг-машины.
Roland Juno-106
Японский полифоник Roland Juno-106 вошел в студийную практику во время записи альбомов "Black Celebration" (1986) и "Music for the Masses" (1987). Мартин Гор задействовал его стабильные тембры и фирменный хорус для создания мягких фоновых падов.
Roland Jupiter-8
Аналоговый флагман Roland Jupiter-8 активно использовался в студии на альбомах "Construction Time Again" (1983) и "Some Great Reward" (1984). Его плотные, благородные пады и быстрые синтезаторные струнные звучат во многих хитах того периода.
Roland TR-808
Культовая драм-машина Roland TR-808 (ее оригинальное аналоговое железо) активно использовалась группой на раннем этапе (1981–1982 гг.) для программирования ритмической основы, аналоговых хэтов, хлопков и глубокого саб-баса.
Yamaha DX7
Цифровой FM-синтезатор Yamaha DX7 использовался группой в середине 80-х годов. Его резкие, кристально чистые басы, стеклянные колокольчики и перкуссионные звуки подмешивались к сэмплам на альбоме "Some Great Reward" (1984).